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两年前，第75届威尼斯国际电影节上，匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的新作《日暮》首次亮相，备受瞩目。后来又入围了第九届北京电影节天坛奖，并荣获最佳导演。如今，这部电影终于将在2月9日登陆国内院线。
电影《日暮》剧组亮相威尼斯电影节
顶着贝拉·塔尔弟子的光环，拉斯洛·奈迈施导演注定备受瞩目，其诞生于三年前的长片处女作《索尔之子》也绝对没有让任何人失望。
处女作《索尔之子》曾横扫颁奖季
全片手持浅焦跟拍镜头，阴沉昏暗的色调，提炼普里莫·莱维笔下复杂的道德观，让笔者当时在影院第一排观看的时候差点冲出去大吐特吐，也让拉斯洛·奈迈施从戛纳一直拿奖拿到奥斯卡，可谓一时风光无量。
拉斯洛·奈迈施导演
无独有偶，拉斯洛·奈迈施的这部新作《日暮》也已经足以说明逐渐形成的大师气象，即便贝拉·塔尔退休，匈牙利电影也还是后继有人。
这一次，导演奈迈施的目光从第二次世界大战拉回到了第一次世界大战，毕竟祖国奥匈帝国曾经是一战的主角。对导演而言，探讨起战争、集体和个人命运也更加得心应手。
从《索尔之子》开始，奈迈斯就已然显示出掌控宏大主题的执导能力，从历史镜头前走出来的人物，用生命来讲述时代；而这次的《日暮》依然没有让我失望。
影片《日暮》始于这样一个故事。20岁的伊丽丝阔别家乡多年后，因为父母双亡，第一次回到布达佩斯，等待她回来的只有父母留下的女帽设计作坊，和哥哥刺杀了伯爵后逃逸的谣传。
然而，八月炮火前的一战硝烟即将一触即发，伊丽丝在寻找哥哥过程中，面对宏伟帝国摇摇欲坠的坍塌，只有迷失和不安。
和《索尔之子》相似的是，《日暮》的叙事连贯性同样是不重要的。镜头一直都跟随着伊丽丝深邃的视角，小心翼翼地重遇这座“阔别已久”的城市。
被肢解的伯爵，穿着丧服的夫人，神经质的车夫，光脚的王子，无政府主义者的聚会，堕落的贵族…..全片几乎没有完整连贯的台词让人摸清叙事线索，所有对话都是在低沉的耳语中进行，好像每个说话者都掌握着一个秘密。
在短短几天内，奈迈施以其标志性的长镜头，像在梦游中穿过城市。褪色的布达佩斯街景，用人物视角的机位打造出一种焦虑不安的主观拟像，充斥着大量面部镜头特写，而跟拍镜头始终固定在人物头部，以水平视角悄然代入伊丽丝的内心。
影片中，伊丽丝就像一个时代的游魂，徘徊在日暮下布达佩斯的迷雾中。这种身临其境的紧张感和虚幻感，似乎让人抓住已逝时光折射回来的一瞥消亡，看似真实存在却又触不可及。
三十五毫米摄影机让影片中的每一帧画面，都充满着油画质地般的美感。奈迈施将布达佩斯战争前夜的恐怖，隐藏在这些无限美丽的画面背后。
想必，导演的目的在于营造一种不安的氛围。颓废的贵族阶层沉溺于阴谋，城市平民充斥着不满和暴力；而这些笼中困兽式的冲突，在世界大战面前都显得那么可笑。
影片所植入的宏观视角，在某种程度上印证着拉斯洛·奈迈施的无奈。到底是什么将我们带到这场时代的硝烟中，直至一切都彻底化为灰烬。
影片结尾处，战争的硝烟在模糊中弥漫开来。所有对战争的恐惧，对旧秩序坍塌的预言，都透过日暮中的烟雾和镜面，折射到布达佩斯那家优雅的帽子商店里。
近年来，在国家电影局的指导下，中国电影资料馆致力于推动中国—中东欧国家的电影交流合作，曾先后在华举办希腊电影展和塞尔维亚电影展，还赴波黑举办了中国电影展。电影是中国与中东欧国家之间人文交流合作的重要内容之一，年2月5日，由国家电影局主办、中国电影资料馆、中国电影集团、电影频道等联合承办的“年中东欧国家优秀影片播映活动”正式拉开帷幕，旨在进一步加强与中东欧国家的电影交流合作，为中国-中东欧机制注入人文新动力，促进民心相通和文化交流互鉴。活动期间，除了在CCTV-6展播优秀中东欧国家影片，还将陆续引进中东欧国家影片在全国艺术电影放映联盟上映，目前已向中东欧国家发出选片邀约，收到各国积极响应。匈牙利、阿尔巴尼亚、波黑、斯洛伐克、捷克、希腊、斯洛文尼亚等中东欧国家驻华大使纷纷推荐本国电影，表达加强交流合作的意愿。影片《日暮》（匈牙利）2月9日正式在全国艺联上映，这是今年全国艺联上映的第一部影片，也是多年来国内影院上映的第一部匈牙利影片。该片是匈牙利电影名家拉斯洛·奈迈施执导的第二部电影，他曾凭借处女作《索尔之子》荣获戛纳电影节评审团大奖。本片讲述一战前的欧洲，一名女子追寻自己身世命运的故事。观众伴随女主角仿佛回到了20世纪之初的奥匈帝国。才华横溢的奈迈施延续前作风格，再次运用浅焦跟拍的拍摄手法，展现匈牙利当代电影一隅。影片曾入围第75届威尼斯国际电影节主竞赛单元，并获得国际影评人费比西奖；在第9届北京国际电影节获得天坛奖最佳影片提名，导演拉斯洛·奈迈施凭借本片获得最佳导演奖。2月9日，电影《日暮》首场观影活动将在南京、苏州同时举办。活动时间：2月9日（周二）19:00活动地点：幸福蓝海荔枝广场店购票方式：1.扫描下方