导演：米尔科.曼彻夫斯基

国别：马其顿

时间：

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故事梗概

片子分为三个部分，标题分别为Words、Faces、Pictures。

Words:马其顿。暴雨欲来的傍晚，阿尔巴尼亚族穆斯林女孩萨米拉躲进了年轻修士基瑞尔卧室避难，基瑞尔没有告发她，并且拿了食物给她吃。第二天，同族的武装分子搜查教院，称萨米拉打死了他们的一名族人。虽然武装分子搜查未果，但基瑞尔和萨米拉同处一室的事最终还是被主教发现了。慈悲为怀的主教让基瑞尔和萨米拉连夜逃离了教院。逃亡路上，虽然语言不通，但基瑞尔和萨米拉已经互表爱意。来到萨米拉村落，萨米拉的爷爷及家人自然地赶走了信仰不同、民族不同的基瑞尔，但萨米拉却铁了心地要跟基瑞尔走。暴怒的萨米拉的哥哥最终用机枪射杀了跑向基瑞尔的萨米拉。

Faces:伦敦。共同任职于著名报社安妮和亚历山大是情人关系。亚历山大已经辞去了战地记者的工作，并请求安妮马上跟他回故乡马其顿，甚至已经买好了下午的机票。安妮自然无法接受有战乱风险的马其顿，也绝不想离开安全的伦敦。暴雨欲来的傍晚，安妮与分居多日的丈夫尼克会面，却不幸在餐厅遭遇匪徒持枪扫射，混乱中，尼克面部中弹身亡。

Pictures：马其顿。亚历山大回到了故土马其顿。马其顿的战争阴云愈发灰暗，阿尔巴尼亚族和本族人各自荷枪实弹，冲突不断。亚历山大来到阿尔巴尼亚族的村落，请见旧情人安娜，无奈安娜的父亲和儿子都对他充满恶意。某晚，安娜突然出现在亚历山大卧室，请求亚历山大救出已被其族人捉住的女儿萨米拉，称她并未打死他们族人，只是被诬陷。第二天，亚历山大来到羁押萨米拉的房屋，不顾族人反对，带着萨米拉扭头就走。愤怒的亚历山大的表兄弟，最终用机枪打死了亚历山大，萨米拉侥幸逃脱，逃向半山坡的教院。

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“完美”的圆环

开始就是结束，结束就是开始。

名不见经传的马其顿导演米尔科.曼彻夫斯基凭借此片一鸣惊人，一举拿下年威尼斯电影节的金狮奖。和同年早几个月拿下戛纳电影节金棕榈奖的美国名片《低俗小说》类似，《暴雨将至》以“环状叙事”技惊四座。前有《低俗小说》，后有《暴雨将至》，年的影迷们，无不叹服这两部电影玄妙的叙事技巧。相对于好的故事，怎么讲一个故事的重要性不言而喻。电影历史里，传统的、时空连续的线性叙事固然更符合观众的心理常规，但90年代以来，非线性叙事发展迅猛。打破线性叙事的目的，往往在于强调非线性叙事形式本身的重要意义，所谓“形式就是内容”，非线性叙事用它自身形式上的“美感”，去创造出超越线性叙事的独特意义，在给观众增加观影趣味的同时，也更强力地传达剧本里蕴藏的理念。

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看过故事梗概可以知道，本片事件发生的逻辑顺序应是从Faces到Pictures再到Words；而在电影里，先讲述的是Words，而后是Faces，最后是Pictures。P的结局就是W的开局，电影虽然结束了，但故事的后续我们却知晓。电影里被宗教、民族分裂着的马其顿小镇，象征着90年代开始四分五裂的南斯拉夫，分歧造成的暴力战争，就像不灭的圆环一样，循环往复，无休无止，芸芸众生受苦受难的命运没有出路和尽头。电影拍摄前几年刚刚结束的波黑内战，无疑是导演创作故事的最直接素材。

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不同于《低俗小说》的“环”，《暴雨将至》的“环”运行起来更圆。逻辑上，故事当然是线性的，再高明的“环状叙事”，也需要在故事直线上找到一个合适的点，这个点切分开时间上最后发生的事和时间上最前发生的事。怎么选择这个点相当重要，在《低俗小说》里，导演昆汀塔伦蒂诺选择的点放在“金表”段落之后，“邦尼的处境”段落之前；而在《暴雨将至》里，第二段的Faces里，有个众人皆知的剧情Bug—那就是安妮看到了不可能看到的萨米拉死亡的照片（萨米拉死在亚历山大之后，而此时亚历山大刚刚前往马其顿，还没死），并且接到了不可能接到的基瑞尔打来的找寻他叔叔，也就是亚历山大的电话（同前面一样，基瑞尔在遇到萨米拉之后才想到联系亚历山大，而此时亚历山大尚未救出萨米拉，基瑞尔也就不可能遇到萨米拉）—导演之所以选择这个故事Bug点来切分故事，在我看来，恰恰是为了让圆环运作得更圆。在Faces里，这个Bug顺延了Words里的死亡故事，让这个本应在最后发生的事在最早发生的段落里有了后续，而此时观众尚未察觉Faces是一切故事的开始。等到电影结束时，观众重新理顺剧情时，就会惊奇的发现（至少笔者惊奇地发现了），Faces里的有故事的结束（萨米拉死亡），也有故事的开始（亚历山大回马其顿），这在圆的运作上就显得十分合理。当我们找寻故事的最后结局时，它恰恰包含在了故事的开始里，这种感觉相当奇妙。为什么说它比《低俗小说》“圆”的理由也正在于此，《低俗小说》里，“金表”的故事后续顺延不到“邦尼的处境”里，由是，当我们看到在“金表”里已死的文森，复活出现在“邦尼的处境”里之时，虽然倍感惊喜振奋（文森个人魅力所致），但总体观感上，却发现整个故事的圆环在这里是空缺了一小段之后才继续运作的。《暴雨将至》里，导演故意制造一个剧情上的bug，却妥善了故事圆环的运作，无疑是弊大于利的。

细节的装饰

在有效地缝合三节故事上，编导做得细节功夫十分扎实。

有些细节是成对出现。

在Words里，两支乌龟被一群孩子们当做暴力游戏的牺牲品，搜查教院的领头是个大胡子男人；Faces里的餐厅，鱼缸里也有只探头的乌龟，闹事并持枪扫射的暴徒，也是个留着大胡子的男人。乌龟和大胡子男人，最终都带来了杀戮和死亡。

Words里的爱情故事，基瑞尔在漆黑的卧室里，梦见萨米拉，睁眼却又发现幻觉，但不久后，萨米拉却真的出现了；Pictures里的爱情故事，亚历山大在漆黑的卧室里，梦见了汉娜，睁眼却又发现幻觉，但不久后，汉娜却又真的出现了。

Words里，杀死萨米拉的人是她的哥哥，Pictures里，杀死亚历山大的人是他的表兄弟。“愚昧”的战争如此击败亲情，令人扼腕。

有些细节是时空缝合。

Words开头，亚历山大的葬礼，远处的安妮面容苍白；Words的结尾，安妮在浴室里痛苦流涕；Faces里，安妮和亚历山大分开；Pictures里，安妮打电话到马其顿，寻找亚历山大未果。

Words里，修士基瑞尔修行“静默”，却破戒讲话，爱上了萨米拉；Faces里，基瑞尔打电话到伦敦，寻找叔叔亚历山大；Pictures里，基瑞尔和妈妈远望着回归故乡后，正和人交谈的亚历山大，不久他就会回到教院，而且，更重要的是，他未讲话（可推论他在修行“静默”）。

这样，不论是安妮还是基瑞尔，他们的故事线在三节故事里都是畅循环着的。

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时间不逝，圆圈不圆

让我们再来看看三节故事标题的深意。

Words里，语言不通的基瑞拉和萨米尔最终相爱，语言相通的萨米拉的家人却宁愿杀死萨米拉，也要制止她与语言不通的基瑞尔相爱。

Faces里，害怕马其顿战火的安妮，却在宁静的伦敦遭遇类似的暴力，不幸的尼克惨遭射杀。安妮的角色，象征性地投射了在波黑内战中，火上浇油的西方诸国。他们自以为安全的本国，却也无时不有恐怖主义的威胁。像亚历山大所说“和平不是规则，只是例外。”不论什么样的面孔，在战争和暴力面前，一样被摧毁。但安妮在工作室的一组镜头告诉我们，更多的时候，人们

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