人物简历

刘建生，年生人，-年当兵，-年当工人，年考入中国人民大学新闻系。-年新华社摄影部中央组记者。出版专著《当代风流：我镜头中的位世界领袖》。01年7月11日因突发疾病逝世，享年67岁。

送别刘建生

01年7月17日上午，北京八宝山兰厅，数以百计的新华社同事、人民大学校友，以及各路亲朋好友，在这里送别新华社资深摄影记者刘建生先生。刘建生年生于北京，穿过军装，当过工人，年考入中国人民大学新闻系，毕业后年进入新华社摄影部中央组。他在1年的摄影记者职业生涯中，记录了从邓小平到胡锦涛时代四代领导人的政务、外事活动，留下大量珍贵影像资料。诚如他的同班同学喻国明教授所言：“他的丰富经历使他成为一个传奇，可谓是中国与世界政治的视觉版百科全书。”01年7月11日，退休多年的刘建生因突发疾病逝世，享年67岁。

人大新闻系79级全班同学敬挽

追思

忆建生兄一二

作者：马道01纵横五洲但为青史留光影在全世界的新闻记者中，能像我大学同班同学刘建生这般、把几乎囊括全球各大国首脑的风采永存于快门声中的，恐怕不会再有第二个了。年中国人民大学新闻系毕业后，建生兄分配到了新华社。国社摄影部中央组接纳了他，他也以几十年纵横世界的耕耘，成就了自己乃至中国新闻摄影界的传奇。从邓公起，历经政坛最高领导人更迭与接力，刘建生始终作为“御前摄影师”，用镜头记录下了各个领袖在每个重大历史阶段的珍贵影像，记录下了在中外元首、政府首脑交往中，每个牵动中国国家利益和改变世界格局的瞬间。我常听建生兄讲起他的摄影作品拍摄中和光影后的故事，感觉无异于在听几十年的中国外交史与当代国际关系史——不仅多具从未公开的正述，更夹叙着他作为亲历者对历史的反思。两年多前，借助受邀担任某国际摄影学会副会长的便利条件，我欲帮建生兄办一个“光影里的全球领袖”摄影作品展。建生兄听后先是表示欣喜，接着马上又重归固有的淡漠神情：“再说吧！”

年，刘建生（左一）和同学在河北黄骅采访

0淡泊一世只向纹枰论输赢“再说吧”，这是建生兄常说的一句话，也是他一惯处事淡漠、慵懒的写照。本来，“御前摄影师”是无数新闻业者可望不可及的岗位，刘建生在日常工作中，又与顶层大领导处得十分融洽。他亲手教过“九龙治水”中的周姓一员学习摄影技艺，好人锦涛曾在外访专机上为身体不适的他亲自把脉诊疾——然而，“无他”，除了把本职工作“应付”好，建生兄对“进步”“扬名”之类的事似乎从不上心。让他上心的只有两样：比天还重的美食、比地还大的围棋。大学临毕业时，因为记错了某晚对弈的同学，使这个同学失去在一场重大刑事案件中的不在场证明，险些为年的严打多添一具冤魂。幸亏有我力证那晚我们确实在宿舍下棋，那个同学才得以走出拘留所。前几年，一次同学聚会上我们聊起这段往事。刘建生自罚三杯后说：“哥们儿我那时满脑子都是下过的棋局，却常常记不得棋是与谁下的。”建生兄爱吃，从上大学到退休，美食一直是他日常生活最重要的主题。因为有同样爱吃的嗜好，近年来，我常与建生兄遍搜美食地图，然后或众或寡亲自去品尝一番。除了偶尔大范围同学聚会，同在新华社工作的同窗孙勇、刘宇，还有建生兄和我定期聚餐，四个家庭轮流作东。下一餐该我请了，可是建生兄却走了??建生兄是7月11日走的，就在7月8日，他还在朋友圈中转发了一篇“死前必吃清单”，他写道：“这日子口，还是琢磨怎么吃吧！”我抱着还欠建生兄一顿大餐的愧疚点开了这份“死前必吃清单”，发现里边所说死前第一必须要吃的是河豚。于是，我的愧疚之情略有缓解，因为这一年里，我已请建生兄吃过两次“肆月河豚”??建生兄走了，同学们在群里纷纷表达怀念。我与赵卫兄、喻国明兄、班和平兄共拟挽联：纵横五洲但为青史留光影淡泊一世只向纹枰论输赢言犹未尽，于是又以诗祭曰：送建生

才自出群气自高，

惯看人间闹与骚。

酷吏尊师微言问，

天子把脉淡云飘。

怒向庙堂斥媚骨，

笑与同窗妙语聊。

忽闻仙庭酒宴起，

料君此去不寂寥。

01.7.17

人民大学新闻系79级毕业照，刘建生三排左七

国宝刘建生——每个优秀摄影人都是思想者

作者：侯杰

刘建生生前默默无闻，他的故去却在网络产生很大反响，认识他的人都在追思他的过往，不熟悉他的人，也在转发他的信息。作为四代中国最高领导政务、外事活动的见证人，他当之无愧也算是国宝。工作关系，我接触很多摄像师、摄影师，我觉得影像工作者分两类，有思想的和有技巧的。我认为，一个没有足够的知识积累，没有足够思想沉淀的摄影师，是拍不出好作品的。所以，我给他的定位是，一个不仅用镜头也用头脑记录时代的人。上学期间，他既没表现出对摄影的兴趣，也没表现出摄影方面的专长，他的专长是新闻写作和看问题独特的视角。

双杠上的侯杰同学。刘建生摄

毕业后，在新华社中央组做摄影记者，经常在报纸上看到他署名的新闻照片，对比当时其他报社的新闻图片，感觉视觉冲击力就缺乏。所以，新华通讯社通稿发那么多照片，人们对他的名字没有印象。但是，这个问题不怪他。怪谁？怪新华社的发稿标准。我曾经说过，在中国新闻界有一种新闻体，叫新华体，即新闻的八股写法，那种写法的新闻，基本就是一个模板填空，千稿一面，图片也是一样，也有新华体。这不是记者的问题，是审稿标准的问题。我时常写拍摄手记。我去拍摄三峡后，写了对三峡大坝建设决策过程的回顾，谈及台湾籍人大代表黄顺兴在投票表决现场要求发言，却发现会场所有麦克风都没声了，随即情绪激烈地表示抗议。我还配了一张黄顺兴的现场图片。他告诉我，那个图片的摄影就是他。我还和他开玩笑，您拍的场面气氛太祥和，黄顺兴代表情绪太稳定，和回忆者描述的现场气氛不搭。他随即发给我另一张图片，画面上，黄顺兴挥舞着大会议案，情绪激动，在表示抗议。后面的显示屏上写着“现在付表决请按表决器”，不需说明文，就可以知道，现场发生了什么。与我用的照片完全不同。人大审议三峡大坝建设提案，黄顺兴要求发表意见，然而，会场上的话筒全部消声。黄顺兴情绪激动，刘建生按下快门我看了图片，不禁为之叫绝。我问，为什么新华社没有发这张图片？他说：毙掉了。你看了都能振奋起来，新华社发出去，影响会有多坏。的确，国社发出的新闻，没有反响的新闻才是好新闻。他说，这个道理从他刚工作起，就明白了。……我写《坦赞铁路拍摄手记》，提及中国恢复联合国席位问题，我采用了拍摄对象的说法：坦赞铁路的效应是非洲兄弟在联合国提案把中国送进联合国。他回复我：说法不准确，两阿提案是阿尔巴尼亚和阿尔及利亚。阿尔巴尼亚是欧洲，阿尔及利亚是北非，而传统认知是，非洲特指黑非洲，即排除撒哈拉以北和南非，所以阿尔及利亚不属于黑非洲。就是说，中国进入联合国和坦赞铁路没有直接关系。我觉得他说的在理，这是一个国际新闻记者的知识储备，对国际政治历史和现状认知的准确把握。我写抗战纪录片的拍摄手记，他发给我姜克实教授的图片考证，就是一张背斗笠的军人作战的图片。这张照片一直悬挂在平型关大捷纪念馆里，普遍认为是平型关伏击战的八路军。姜克实找到伊文斯拍摄的记录片，对比图片，确认图片上的军人是台儿庄战役的桂军，不是平型关的八路军。这幅一直被当做平型关战役的图片，经姜克实考证，是台儿庄。图中士兵系桂军这种图片对他有吸引力，就在于图片背后有故事。他的镜头记录的都是这个时代最顶层人物，从政治人物到文化人物，从国内政治人物到国际政治人物。他拍政治人物，如同他的为人，不矫饰，不虚伪，不装逼，努力展示最真。建生兄走了，许多纪念文章称他是被忽略的摄影大师。我不知道他算不算摄影大师，但我知道，支撑他的摄影的是知识储备和独立的思考。这才是他摄影的价值意义。我以后会对年轻的记者和影人讲他的故事，一个好的摄影记者，必须有强大的知识储备和独立的思考。没有文化的军队是愚蠢的军队，没有足够知识和深刻思想的影人，也只能是一个匠人。其实，比起他拍摄的图片，更有价值的是他跟随四代领导人的历史见证，聚会时，他偶尔会说起，如果有系统文字，那就是国史侧面。一个媒体人眼里的四代领导，一个圈子外的四代领导。我宁愿相信有。

原载

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